物理思想

风仪器的简介

什么形式给风乐器?在很多物理和音乐下落下的选择仅限于圆柱形或圆锥管。

用于科学351
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在风仪器中,在水平水平上产生的空气的振动在发射的声音的起源处。笔记的高度通常与空气列的长度连接,但我们很少谈论仪器轮廓的影响。然而,如果木材和黄铜表现出各种各样的方面,它们的身体仅是圆柱形管,为单簧管或圆锥形,或者甲曲线。这些选择不仅来自制造简单性。他们还在微妙的身体和音乐束缚上休息。

 

Clairon没有范围

我们询问乐器什么?允许仪器师从范围的音符中发挥旋律。每个音符的高度对应于空气的振动频率,并且通过其频率的比率来固定两个音符之间的音乐间隔。从八度到高音的跳跃对应于频率的加倍。西方范围分为12个相同的半音:两个连续音符 - 例如,DO和DONSE - 具有等于2,或1,0595的第十二根的比率的频率......
为了制作一个产生所有笔记的风乐器,第一思想是为每个音符使用不同的管,如盘漆。解决方案是有效的,但音乐有限:琶音很难发挥。另一方面,相同的管可以产生明显的注意事项,如克莱隆所示,一个好的乐器主义者可以拉到七个音符。纪念失踪的死亡(四个笔记)是什么,但更多。
这种音乐贫困是由澳大利亚Didjeridoo或瑞士躯干等诸如澳大利亚Didjeridoo或瑞士躯干的原理中的原理:声音从仪器体内振动产生的声音。这些振动由音乐家的嘴唇产生,反射在仪器的开口端。它们使多次跳闸和返回,并且单独留下反射波加强透射波的那些:在声波的往返期间喷口的水平处的空气振动的数量是整数。
每次一下,还是哪一个?答案比似乎更细腻,因为管道中的声音的传播速度取决于波浪的频率和管道的轮廓......除了锥体或气缸时,声音在露天铺展,每秒340米,无论频率如何。对于这两个配置文件,结果很简单:发出的声音的频率是最低频率的整数倍数。这种基本频率与仪器的身体的长度成反比,纠正了考虑到喙和展馆的影响。
克莱隆是锥形管,沿着约120厘米折叠起来。它的基本频率是131赫兹,但相应的音符难以生产。通过调整他的嘴唇的张力,音乐家可以轻松地在262赫兹,392赫兹,......这些声音是范围的音符,但在克莱顿可玩的前两个频率之间(一个因素1.5),有六条票据;在第二和第三(频率乘以1.33)之间,四个注意事项。如何制作一个允许您播放范围的所有音符的风乐器?

在几个八度高看获得全方位

原则上,答案很明显:由于仪器的长度决定了可能的音符,让我们改变长度!最常见的解决方案是使用活塞来黄铜,以及用于树林的小便。在喇叭形中,主管致动的活塞口,并打开朝向幻灯片的推导。因此,声波应浏览额外的管长度,从而降低了所播放的等级的高度。喇叭有三个活塞,该活塞的长度释放等于主体长度的约6,12和18%。因此,通过致动这些活塞之一,我们将用半音,音调或一个音调和一个半音和一个音调降低额定值。通过组合,有六个额外的票据(从半色调到三个音调),六个纸张缺乏我们的克莱顿在第一笔记和第二个音符之间!
在树林里,而不是延长空气柱,音乐家缩短沿仪器钻孔的孔。这表明它好像它在从喙开放的第一个孔中分开。
但是,问题仅部分解决了。我们忘记了一个微妙的点:如果活塞或颜色旨在完成仪器的前两个自然音符之间的范围,它们还必须完成第二和第三个音符之间的范围。。这要求连续票据的频率报告不依赖于管道的长度。
这是锥体和气缸的情况,但还有其他型材吗?答案是肯定的。 1959年由美国Acoustician Arthur Benade发现的,这些“贝塞尔亭”有一个截面增加到与喙的距离的力量。唉,除了非常耀斑,不合适的亭子外,所产生的音符的频率之间的关系不一定完全是完全的,因为标志中的声音的速度取决于频率。例如,如果拍摄到喷口的距离的平方根部分,则第二张音符的频率为基部频率的2.295倍,第三个音符为3.598倍。这些频率与范围的音符不匹配,而不是音乐效果。
因此,在实践中,只有锥体和汽缸可以制造风仪器。然而,黄铜馆贝塞尔亭子的形状:通过修改声音在开放端反射的方式,它们没有显着贡献仪器的光谱。它们在包括所有谐波的串联中将谐波的主体的主体的主体的谐波(圆柱形等单簧管)的主体进行了变换。这种凉亭的各种亭子消失在树林中,因为切勿短路旗帜并降低其对仪器谱的影响。

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